MUDANZA SENSORIAL.

Tan solo unas líneas testimoniales para solicitar una conferencia con el reverso cerebral. No debe tener en cuenta estos tonos, son solo para detectar que los dos lados de ninguna persona se encuentran dispuestos a ser traspasados por palabras que brotan desde algún lugar. Acomódese como el que se entretiene en una sala de espera mirando una calle que no observaría en condiciones normales, una luz en una ventana donde solo pasa una cabeza fugaz cada cierto tiempo.

Usted no debe reflexionar en absoluto sobre lo que oiga o vea. Son solo fragmentos encadenados de algo más grande, como querer aprehender el mundo a través de un ventanuco. Una pequeña apertura de cristal esmerilado en el fondo de algún callejón excéntrico. Como querer desarrollar la idea compleja de todo lo que nos rodea a través de la sensación que nos produce en la retina de una luz distante que podía ser una farola, un coche aparcado o otra ventana paralela que comunica con el día. Tranquilo, todo esto no tiene mayor relevancia. Es el sustitutivo de la razón. Es una calle vacía a lado y lado por la que pasear sin peligro alguno de ser abordado por un sentimiento. Somos especialistas en mudanzas sensoriales.

No nos abandone sin haber probado nuestra especialidad: el vacío espontáneo. Tiene que probarlo. Es cómodo. Es hermético. Es inútil hasta el punto de que los signos vitales se preguntan si deberían seguir estando presentes cuando toda la consciencia se ha escapado hasta estrellarse sobre una pantalla.

Es la niebla gris de la estática del monitor mirada de cerca. Allí había trozos de nada, unos y ceros, testimonio del lugar ocupado por algo emitido con un mínimo interés. Ocurre aquí lo mismo. No es más que estática que usted se esfuerza en moldear mientras la observa danzar. Como si todo dependiese del sentido que le quiera dar, el que le tema dar, el que se niegue a darle. Como si todo dependiera de usted. Yo aquí le ofrezco la oportunidad de olvidarse conmigo. De transitar las palabras asintiendo cada cierto tiempo esperando encontrar aquí y allí un fragmento que le permita subirse al tren en marcha. Siento decirle que esta no es la intención.

Pero si encuentra algo que le guste puede quedárselo.

Tampoco es mío.

IMPERSONAL.

Estas líneas inauditas discurren vacías. Impersonales. Como si algo se pudiese contar en ausencia de un protagonista. Una frase que es un verbo. Llueve. Y llueve para todos, o se precipita un torrente inmisericorde en mitad de un bosque, donde nadie lo puede transcribir.

Prospectos medicinales en los que se introduce una cláusula abusiva y nadie llega a esa línea porque solo importa cada cuanto tiempo puede uno tomarse como real a sí mismo.

Estas líneas solo pueden ser ocupadas por quién las lea. Sin embargo, es tan basto el océano, que quizás nadie llegue a sus orillas. Será, este, un nuevo caso de tronco hueco cayendo sin ruido. Un mensaje en una botella enterrada. Líneas impresas en tamaño de fuente tres lanzadas al espacio.

Y no importa. Porque ningún personaje sufrirá el olvido.

No hubo protagonista. No existió lector. Ni siquiera el autor estaba presente.

Como un grupo de estrellas distantes sobre la que trazamos la constelación de un dios inexistente.

Puntos que unen la nada.

MECARNISMOS.

Interruptores cerebrales latentes conectan estancias del palacio que interaccionan con un alto grado de aleatoriedad.
Puedes escuchar los crudos crujidos de los generadores eléctricos al mover las habitaciones para crear nuevos espacios con propósitos distintos.
Mi favorito, donde hago vida, es el que enlaza el dormitorio con el despacho. Allí puedo dejar escritas notas sobre los sueños,
Sin embargo, últimamente, son algo vacuos y me pregunto si puedo conectar algún otro interruptor para que toda la realidad no sea más que hormigón onírico.

SOÑAR CON CASAS AJENAS.

Soñar con casas ajenas. Pernoctar en vidas de otros sin ser visto. Transitar por paredes de la memoria, por adornos colgados de otros días, por mobiliario adivinado en un fugaz vistazo.

Soñar con casas ajenas desde el anhelo de ser otra casa, otra persona, otra vida. Un par de escenas en la penumbra del pasillo entre tu vida y la vida de nadie, pues nadie vive entre aquellas paredes gaseosas, solo se desplazan cabezas de fantasmas que no es necesario desarrollar, pues con el rostro y unos jirones la mente tiene bastante. No hay baños, o sí, hay diez. No hay habitaciones, o es una colmena. No hay razón entre aquellos muros que recuerdan a tu hogar en fotografías veladas. Soñar desde otro sitio para encontrarte arrojado en la misma cama de siempre con las esquinas ocultas de ese otro lugar disolviéndose en la mañana.

Soñar en casas ajenas. Soñar con tu casa disfrazada. Con similar reparto. Con escenario adaptado.
Con el fondo de esa casa ocultando lo que no quieres ver. Porque, pese a que no es racional, el arquitecto mental ha querido hacerte el favor de esconder los terrores en habitaciones a las que no has de llegar. Al final del pasillo.

Al fondo de ti mismo.

MÁS MENOS.

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Una imperante necesidad de transcribir los pulsos del vacío. Un estímulo pineal que empuja hacia atrás los contornos de la visión. Nada. Nada beatífica que rellena los espacios vacíos del intracosmos. Señales radioeléctricas que iluminan árboles neuronales.
Ya estoy bajando al terreno de lo dúctil.

Siete dedos por mano para portar más Uroboros. Las palmas como listines telefónicos que reúnen los números agónicos de casas pareadas por las que transcurren tus sueños de usar y tirar.
Siete ojos por cara para dedicar cada uno a un color del espectro y cerrarlos para ver el blanco.

El andar boca abajo en la senda del desatino. Burbujean los términos que provienen de un profundo magma color hueso.
“Está todo aquí” se escucha decir desde el interior del huevo.

Qué gran truco para forzarte a romperlo y emparejar las dos corrientes estáticas hasta que tejan estas líneas

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ASOMARSE

Solo un instante para estar asomado en la esquina que cuelga entre dimensiones. Solo unos segundos para observar distantes luces cáusticas, iridiscencias lejanas sobre promesas habitables inalcanzables desde este punto flotante entre las linternas. Solo un equilibrio anecdótico escuchando rumores de recuerdos tan antiguos que suenan a ajenos mientras la noche se apaga demostrando que la ciudad no es nada más que constructos acordados entre nosotros, que no habrá ventanas encendidas si no creemos en ellas, que no existe un lugar al que volver más allá de la posición antigua de extintas estrellas.
Un insecto pasa. No le importa nada.
Agarrado en las esquinas del día, próximo a ese desprendimiento en la nada que supone el sueño, resplandores de otras vidas se atenúan si dejas de mirar y te asomas a la memoria reconstruida, la memoria que no es tal, la permanencia de asuntos desaparecidos que toman cuerpo etéreo para hacer de las noches algo más llevadero.
Solo un instante para estar asomado a la nada y toda la noche para flotar en ella.

CASA AMARILLA.

No puedes perder de vista la casa amarilla. Es fluorescente al alba, parece que la llenan tentáculos iridiscentes por la tarde y simplemente es un punto de luz continua que enloquece por la noche. La hierba no crece allí, se para en la orilla y por los altos juncos corretean niños sin rostro que parecen muñecos movidos por difusas mareas anímicas. Polillas infantiles arrojadas hasta la casa que no pueden salir de los sembrados porque la casa amarilla los alcanzaría sin mover los cimientos. La casa amarilla permanece, se alimenta, cambia tu percepción y rota en sentido inverso a la tierra. Está siempre en el mismo lugar, pero no para quieta. Va a bordo de unas vías paralelas, no abandona el carril de acero y aluminio, que va pertrechado de remaches porque la casa amarilla pretende huir de sí misma. No tiene discernimiento, solo tiene unas protuberancias internas en vez de habitaciones y creen que ni siquiera es una casa. No tiene documentos. No está. Pero está. La casa amarilla es un hueco en la consciencia que ni siquiera es amarilla, puede ser que sea el color que más se le aproxime en la vista humana pero ni tan siquiera es seguro que sea su color .Las ventanas están pintadas en la fachada, ¿por qué deberían ser reales? Nadie saldrá de allí, nadie llegará a entrar. La casa amarilla es un pretexto para recordar a todas las almas que danzan a su alrededor que hay espacios incognoscibles que se escapan a las fotos de satélites. La casa amarilla es tan antigua como una montaña y nadie la puso ahí. Está. Y eso es suficiente para que se derrame por nuestros días y noches, que queramos huir de ella cuando la vemos reflejar su luz macilenta y que queramos entrar por las noches, porque su engañosa luz se asemeja a una vela y juega con eso, con la sensación de calor de hogar. Es una trampa la casa amarilla. Es una trampa para moscas. Se alimenta de ellas. Por eso los niños que corretean por el sembrado ya no entran, entraron, y se quedaron sin facciones. Se la quedó ella. La casa amarilla. Ella se quedó las facciones para adornar sus músculos y jugar a las casitas en su interior. Así llamará más al transeúnte. Parecerá que está habitada. La casa amarilla come por las noches cuando todo el mundo cierra los ojos para no verla y resulta interesante a los que buscan abismos. Es más acogedora. Creen que después de todo pueden vivir en la casa amarilla y no es más que eso, un espejismo, el hombre del saco con tejado a dos aguas que no necesita esconderse. Brilla con orgullo en mitad de su granja y sin moverse consigue su alimento. No se acerque a la casa amarilla. Y no se preocupe por correr. Terminará atrapándole en un sueño. Y el amarillo le parecerá dorado, cantará sus canciones de cuna, olerá como pan recién hecho y la casa amarilla se quedará con sus facciones para adornar los tendones de una habitación incierta en la segunda planta. Allí verá como uno por uno sus vecinos y los hijos de sus vecinos terminarán haciéndole compañía porque la casa amarilla nos sobrevivirá a todos. La casa amarilla se ocupará de ello.

DANZA CAÓTICA.

Roto el silente del desierto inhóspito, gris y caustico, las intrincadas excentricidades arbóreas del complejo cristalino se conmovían y retorcían al compás de quince sombras, que danzaban en torno a la fuente de estructuras fractales intentando reproducir los puntos cardinales en sus pisadas excéntricas con la percusión producida por sus propios zapateos. Siempre iban al compás. Ninguna pisada más larga que un paso. Arremolinados como pájaros abyectos en torno a las frágiles hojas esmeriladas, a fuerza de pisar las agrietaron, desmoronándose como una nevada temprana, navajas reflectantes descomponiéndose en notas por encima de la escala.

Trompicones. Patadas. Quince sombras compinchadas para derrumbar lo único bello de aquel lugar.

Cayeron las ramas, señalando a los culpables, que con algarabía callaban incluso los postreros estertores, los nervios piramidales disueltos en roca, la luminiscencia derramada, el estallido como recuerdo pasajero, las risas de animal.

Quince sombras partieron rumbo al siguiente prodigio. Por el camino se mataban el ánimo a patadas.

CRIMEN CONTINUO.

Los esfuerzos dirigidos hacia el futuro son desplantes ante un pavoroso espejo que prescinde de juicios y solo se dedica a ser una cámara de vigilancia a la altura de cada ladrón. Todas esas posturas, todas esas genuflexiones soberbias, ese masticar entre líneas, esas miradas de duelo del oeste, todo ello es recogido por el espejo que derrama la arena como un mal menor, como un simple chiste anecdótico que debe registrar en su constante vigilancia de lo cotidiano. Está en su naturaleza desplegarse sobre la línea temporal y mostrar sus acciones al arrepentido proyecto de criminal, que asiente ante una rueda de reconocimiento en donde todas las caras son culpables o lo serán en cuestión de segundos.

Todos nuestros movimientos, todas las poses, el sacar músculo, la lengua, el corazón y las vísceras, todo ello poco importa cuando el espectador es uno mismo y no termina de creerse la función.
Como asomarse a un monitor de vigilancia a registrar tus propias payasadas con un segundo de distancia.

Querer verte a ti mismo, cuadricularte en el tiempo, duplicarte en el continuo, visitar a un antiguo compinche en una cárcel lustrosa con pantalla de plata y preguntarse por qué se hizo aquel crimen.

Y responderte, desde dentro de la cárcel del tiempo pasado, que no fue tal.

Que fue una broma.

ESCONDITE ABIERTO.

La mejor manera de esconder algo en lo más profundo es publicarlo en una red social con un lenguaje hermético. Es como exponer los delitos y las faltas en un crucigrama colgado en el cristal de la ventana.

Pocos miran allí. Nadie se entretiene en desentrañar el misterio. Y si alguien pierde su valioso tiempo tratando de desmarañar los pensamientos de un extraño llegará a la conclusión equivocada de un crítico de arte que vuelca sus propias ideas sobre la obra de un artista muerto.

Si tan solo se parase en los valles y montañas de las letras y supiese ver el mecanismo desesperado que las mueve llegaría al convencimiento de que él mismo las escribió. Porque no hay asunto del alma que nos pueda parecer ajeno.

Solo debemos traducir un acertijo colgado sobre nuestras cabezas.